〈アカデミー賞特集〉ロン・ハワード監督

2009年2月16日

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　多作の監督は、絵画「最後の晩餐」に隠された暗号を解きほぐすミステリー「ダ・ヴィンチ・コード」の次作に政治劇を選んだ。

　もともと、実話の映画化に定評がある。「アポロ１３」「シンデレラマン」、さかのぼれば、実在の天才数学者を主人公にした「ビューティフル・マインド」はアカデミー賞作品、監督、助演女優、脚色賞を受賞した。

　「フロスト×ニクソン」は、もとは舞台劇だった。舞台版と映画版両方で脚本を担当したピーター・モーガンの視点や力に負うところが大きい。そのモーガンは、このフロスト対ニクソンのインタビューを「決闘」とみた。そして、テレビの力と功罪を主題にすえた。ニクソンはマッカーシー公聴会の演説でテレビを味方につけたが、ケネディとのテレビ討論で敗北し、ウォーターゲート事件でテレビは完全に敵になる。そのテレビを通して、テレビの寵児フロストと対決する。クローズアップが発言以上に人格を伝えることを、監督は、この映画でも極端なまでに演出に加えた。

　子役時代からテレビドラマに出演し、今、人気ドラマ「２４　ＴＷＥＮＴＹ　ＦＯＵＲ」のプロデューサーも務めている。２４時間、暮らしをテレビで映される男の戸惑いを描いたコメディー「エドｔｖ」も撮った。テレビをよく知る監督の真骨頂の作品といえる。

　ところで、前作「ダ・ヴィンチ・コード」では、イエスはマグダラのマリアと結婚し、彼女は２人の子を身ごもっていたなど、キリスト教の根幹にふれる個所があり、これを「侮辱」とみる西欧の宗教団体は、一部で映画の上映禁止やボイコットを表明した。監督は「議論を呼ぶのは楽しみだし、見る側をチャレンジさせる、大胆な映画が好きなんだ」と、不評をかったカンヌ映画祭で語ったが、そうした監督らしい挑戦、挑発があったとすれば、それは、テレビが世界を動かす危うさを突きつけた点だろうか。（アサヒ・コム編集部）

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