穂村弘の感受性を、山田航が分析

[掲載]2012年07月31日

　歌人穂村弘（５０）の１９８６年のデビューから近作まで１２０首を解説した『世界中が夕焼け—穂村弘の短歌の秘密』（新潮社）がでた。２１歳年下の新鋭歌人、山田航（わたる）が個人ブログに連載した短歌評と、それに応えて穂村が創作の過程や真意などを明かした異色の本だ。歌の解釈を超えて、ゼロ年代以降の世界の変容が浮かび上がる。
　山田は大学生の時、初めて穂村の歌集を読んで衝撃を受けた。「少女マンガのように情景がキラキラしていた」。短歌の勉強のために、４年前、ブログで「穂村弘百首鑑賞」という連載を始めた。人づてに連載を知った穂村は、読みの確かさと恐れずに断定する書きぶりを気に入り、一緒に本を作ろうと提案した。
　山田は、穂村の初期作品〈子供よりシンジケートをつくろうよ「壁に向かって手をあげなさい」〉に「己の存在が社会化してゆくことへの拒否と嫌悪」を読み取り、〈その甘い考え好きよほらみてよ今夜の月はものすごいでぶ〉に景気高揚期独特のはしゃぎムードを指摘する。穂村は「あのころは何ものにもとらわれずにイメージを駆使していると思っていたのが、実はバブル的感受性に根ざしていた。それがあの時代を知らない人には一目瞭然で、今となっては恥ずかしい作品もある」と苦笑する。
　だが、山田は「ぼくは輝かしいと思った。ぼくらの時代はひとの気持ちを読むことをひたすら求められてきた。穂村さんはひとの気持ちが分からないことをマイナスと思っていない。絶対に理解できない相手を愛している気がした。自分に思いもよらない外部があることに気づけた」という。
　２０００年代半ばから、穂村は〈ゆめのなかの母は若くてわたくしは炬燵のなかの火星探検〉のような昭和ノスタルジーを感じさせるうたを作っている。「昭和とは一体何だったのかという感じが強い」という。
　一方の山田は、米国の９・１１以降、完全に「イメージと実体の境界線がなくなり、だれもがそれぞれのファンタジーの中に生きる時代になった」と感じている。うたうべき現実がイメージになってしまった時、どうやってうたうか。「手がかりになるのは、やはり自分の生まれ育った北海道という場所や風土性みたいなものかもしれない」と考えている。（伊佐恭子）